佘玉奇畫(huà)沒(méi)有固定皴法，披麻皴、折帶皴、枯柴皴都用，用得最多的是小斧劈。他善于皴，而且濃淡干濕，把握得細致、精準，筆觸若隱若現，將水墨的含蓄推向了極致。
江山不夜千里雪，天地無(wú)私玉萬(wàn)家。冬天，清涼世界，大道無(wú)痕，萬(wàn)物歸于沉寂，風(fēng)雪夜歸人，奔著(zhù)那柴門(mén);風(fēng)雪故人來(lái)，圍著(zhù)那火盆。別有一番驚喜。
佘玉奇的畫(huà)可大可小，一如做人的尺度，既含蓄又有張力。他的扇面，每一張作品都是精品，特別適合把玩欣賞;他的丈二大幅畫(huà)作，雄偉壯闊，讓人讀來(lái)豪情萬(wàn)丈。
畫(huà)面，是一個(gè)藝術(shù)家的整體氣質(zhì)和氣息的折射，無(wú)法偽造。佘玉奇的畫(huà)很干凈也很安靜。他常自語(yǔ)，上帝造就了一個(gè)美麗干凈的世界，是誰(shuí)糟蹋了她?人的心靈若不純凈，所有的一切都可能不干凈。
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